Lot 408

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镜心 设色纸本

1985年作

未成交

题识：苦吟图。夜吟晓不休，苦吟神鬼愁。两句三年得，一吟双泪流。此贾岛句。余性愚钝，不识机巧，生平尊崇先贤苦学精神，因作此图以自勉。一九八五年岁次乙丑夏七月，可染于北戴河。
钤印：白发学童、李、可染、七十二难

尺寸：80×50 cm. 约3.6平尺

出版

《荣宝斋画谱·83·李可染绘写意人物、动物部分》第9页，荣宝斋出版社，1993年8月
《巨匠与中国名画·李可染》第122至123页，台湾麦克股份有限公司，1996年11月
《自然的再发现》第172页，吉林美术出版社，2007年11月

简介

《苦吟图》是李可染晚年的重要画题，可视为一生强调苦修的李氏自画像，意义非凡。这一主题初创于1962年，至1980年代，画家重拾此题材以自励，拍品作于1985年夏，正值李可染艺术的最盛时期，尺幅大于常见作品，颇为难得。
画面描绘一位黑衣诗人在夜晚作诗，他左手按纸，右手握笔支颐，正在艰难思索。整幅作品几乎全以重墨浓色绘就，人物的轮廓、面部的皱纹与桌椅的线条运笔缓而沉稳，黑色的袍服、赭色的皮肤用墨平涂，整幅作品毫不取巧，惟有凝重与认真。画家刻意弱化了笔触的变化，以烘托出“苦吟”主题。只有随风摇曳的淡红色烛光处理得稍显灵活，反衬出整张作品的厚重感。画面的上方和左侧以李可染典型的书风长题，纯以中锋直下，务求生拙，力透纸背，填充构图的同时，再次强调作品的主题。
李可染最强调苦学，主张在艺术上精益求精，下苦功，很像禅宗的北宗，讲究苦修渐悟。早在1961年，他就专门写过一篇题为《谈艺术实践中的苦功》的文章，以齐白石、黄宾虹、盖叫天等艺术家为例，谈艺术学习中下苦功的重要性。此幅《苦吟图》，因为他晚年书法用笔风格的变化，行笔速度由快转慢，笔力与画面气韵也转为沉厚凝重，题识云“余性愚钝，不识机巧，生平尊崇先贤苦学精神，因作此图以自勉。”由此观之，画面中夜坐苦吟的诗人，正是在艺术道路上孜孜以求、苦苦探索的画家自己。